已经有人研究出了《兰亭序》之的二十种写法新普京集团:,但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步

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1.长横

图七

(四)撇画

11、二点水:

在行草书中,捺法也是富于变化的点画之一。除了上面分析的笔法上的不同处理外,它还有角度、轻重、方圆、收放等方面的变化。

图四

横画的三个基本形态:

笔锋入纸后,向右弯曲铺毫,重按后回笔出锋。

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提是由左下斜向右上写出的笔画。左下逆锋人笔,顺势向下侧势顿笔,略轻提笔,挫锋后换中锋斜向右上提笔力行,至尾端迅速有力挑出,尖锐有力。写挑画时须取仰势,头要昂,腹要平挺,背要丰润,尾须呈扬势,使其雄头强尾。

1、反捺点:

平捺在写法上还有变为反势者。如右图中的“过”字,折锋逆入后向左上行笔,再笔管下转。此种方法写出的捺画有几分婀娜之态。

图四

竖画的书写,应挺拔粗壮,不能写得过于轻快、僵硬。垂露竖的书写要领有二点:其一,逆锋人笔,笔锋略斜向右下按笔,稍作停驻便调正笔锋取弩势下行,至末端稍提即偏向右下顿笔,然后向左上回锋收笔;其二,行笔至竖画末端,轻提笔锋后顺势偏向左下顿笔,然后向右上回锋收笔。悬针竖的书写,逆人藏头
,然后转笔向下取弩势直行,至下端将收笔之处顺势缓行空抢收笔,一般用于字的末画。

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②收笔上的不同。如附图中“美”字下横收笔迅速上提,与下一笔气息相连;“而”字上横收笔抵锋,透出清挺之气;“泣”字上横翻锋向下顺势带出下一笔,显得协调自然;而另一个“泣”字下横重按轻收,余韵悠长。

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撇是从右上向左下伸展的笔画。书写法则是:逆势起笔,即向右上藏锋下笔,再取侧势先向右下顿笔,然后挫笔换锋后转取弧势向左下力行,至末端轻快出锋掠出,锋离纸后悬空作暗收动作。

左右两点,作遥相呼应之势,一般是左低右高,字的重心易平稳。

2斜捺

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钩是附在其他笔画尾部而形成的笔画。钩画要写得饱满、出钩爽利,顿笔出锋时须锋随力聚、快踢疾收、坚实有力。由于所处的位置不同,钩画的形态不一。

学习书法都知道王羲之,王羲之为什么厉害,就因为他老人家水平太高了,高到令人可怕的地步。学习书法,整天光闷头练绝对不行,还要研究,怎么研究?就是读帖,要读出门道来,不然练到死也是白费。

赵字中的捺一般较舒展,行笔线路及轻重极为清晰,颇适合临摹玩味。

二、点画

(七)提画

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7.三点水

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捺画的形态有斜捺、平捺、直反捺、曲反捺等。

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根据其处于不同的位置而写法上有所变化。在左多上仰下提,与右部呼应,如右图中“况”字;在右多上撇下点,连贯中寓收势,如“龙”字;在下多相互连接,一笔而成,如“于”字。

(6)方尾撇。如图六“德”、“收”等字的方尾摘。这种撇画是隶书点画中较明显的特征,其收笔处呈方形。这种撇在该碑中应用较多,也较难写,故在临写时应多体会。具体写法是,逆锋起笔后向左下徐按徐行,至中段左送,收束处上提右驻呈方形。

捺画书写时须逆势向左下入笔,转笔向右上平出写捺颈,然后顺势向右下行笔,缓行渐重,到捺脚处略为停驻,稍重顿笔,铺足锋毫后渐行渐提,畅快捺出,回锋暗收,使力量送到锋端。

23、左右点

右图中“鹿”、“属”二字的撇画为回锋撇,收笔处反折向上,与下一笔呼应;“在”、“少”二字的撇画为出锋撇,收笔时腕指外转并迅疾撇出,显得意韵悠长;“余”、“天”二字的撇画为藏锋撇,收笔时锋稍驻作空收,取温润含蓄之态。

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(三)竖画

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(三)点

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元代名家赵孟颊说:书法有二:一日笔法,二日字形。笔法不精,虽善犹恶;字形不妙,虽熟犹生。学习书法要多在用笔和笔画结构的细微之处下工夫。古有学书当学颜的说法,而颜真卿书《多宝塔碑》又最适宜初学,颇具特色。用笔上:横画落笔多用露锋斜按;竖画垂露、悬针兼用而落笔较重;撇画的下笔有藏有露,收笔有出锋有提锋;捺笔收锋拖出燕尾。结体上:整体结构中紧而外松;布白因地制宜或疏或密;字形灵动多变富有活力。
一、楷书笔画的书写法则(一)点画
点的形态多种多样,要因姿取势、顾盼生动。点画有七种基本形态。

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3.长曲点

图八

(六)钩画

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(四)撇

总之,隶书中的钩画有两类,即左向钩和右向钩。左向钩尽管有长短变化,尚有钩的意味。而右向钩则形似捺画,两者常混淆,不易辨识。在《曹全碑》中,仔细观察,我们会发现右向钩在运笔的过程中还有明显的变化:要么在笔画中部略有凹陷,宛如一叶扁舟;要么中部较平直或微上拱,有一波三折之态,这样,就变成了楷书中的捺画或心钩等笔画。

(二)横画

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长竖曲势的表现是以笔的提按顿挫完成的,切不可刻意安排。

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撇画须姿态舒展、坚实劲健。撇头要昂扬有精神,撇身须有适当弧度,撇尾应有上扬照应之势。撇画有多种写法,如平撇(也称短撇)、斜撇、竖撇等。

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较之平捺的写法,斜捺在写法上丰富了许多:有一波三折者,如右图中的“长”字;有轻入空收、含蓄蕴藉者,如“木”字;有逆笔涩进、隶意盎然者,如“从”字;有收锋抵腕、锋芒毕露者,如“谷”字;有回锋映带、笔断意连者,如“余”字。

(5)横折折撇,如图八“乃”字的横折折撇。先藏锋逆入起笔后即作上弧缓行,至换向处右下驻,顺势左下行,再换向,硬转后作有弧,再圆转向左下缓缓写出,注意要写得厚重圆润,不能轻滑。在作此画时须留意方圆变化,行笔缓缓送去。

竖画根据收笔处形状的不同,分为垂露、悬针两大类。收笔处如露珠欲滴还留状的圆尾竖是垂露竖,形如衣针倒悬上粗下尖者为悬针竖。这两大类中还可分为左弧竖、右弧竖、悬胆竖等多种形态。

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另外,撇在角度上变化较大。用于字头的平撇,其势短平而行笔干净,如下图中“虬”、“动”二字;用于字左的竖撇,状若竖法而较挺健,如“舷”、“虚”二字;还有运用最广的斜撇,姿态多变,如“倚”、“方”、“有”三字。

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写捺起笔宜快,中部宜缓,出捺不急不徐。头要圆,颈要细而微曲,捺身须丰圆劲挺,捺脚宜宽厚苍劲,捺尖要劲利平出。整个捺画须有起有伏,一波三折,体势开张,不可一扫而过,僵硬呆板。

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①起笔上的不同。如附图中“天”、“哉”二字,上横系尖锋入纸、腕内翻而成,呈仰势;“于”、“在”二字的上横,尖锋入纸后笔肚稍顿再上行,呈饱满、蕴藉之态;“江”、“巨”下横锋入纸后腕迅速内转发力,显得浑穆而郁勃;“清”、“吾”二字的下横与上一笔连贯而出,可视为藏锋逆入,显得圆劲婉转。

(4)横折撇。这是横画与撇画组合而成的,如图六“反”字的横折撇。具体写法是,先藏锋逆入写横画,至换向处稍驻,然后向左下写撇。但在写图七“服”字的这一笔画时应注意是先驻落笔后向左挑行,离纸重入换向,顺势横入再换向左下送去。写此折回时务求点画轻盈灵动。

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上述三种长横收笔上只有带不带牵丝的区别,而起笔动作上却大相径庭。从线条效果看,其一爽利清健,其二轻松洒脱,其三则凝练遒劲。

(4)捺点。其形似捺画的短缩,故称为捺点。写法是藏锋逆入后向右下行,至将尽处轻驻再右上轻提,边提边收。如图四“分”字的捺点。

书写撇画要尽量提腕书写,向左撇出时手腕随笔一起活动,否则运笔就不灵活。同时,要根据撇的长短来把握出锋的时机。出锋不能过早或过晚,过早则写出的撇画头重尾轻,过晚则又会使撇尾拖沓、体势下沉。也不能甩笔出锋,以免撇尾漂浮无力。出锋时要轻快舒展,又要力送笔尖。

18、竖点

(一)横画

(4)短平撇。其写法是藏锋逆入后稍驻,中锋向左缓行缓提,最后朝左露锋平出,撇尾尖圆,笔力内含,如图四“重”字首撇。

楷书的书写法则

5、带右点:

关于用笔,赵孟頫有句名言:“盖结字因时相传,用笔千古不易。”

图三

写横画时,按欲左先右的法则,先自右向左逆锋入笔,逆锋起笔的动作可笔不触纸以虚人,亦可笔锋轻轻着纸以实入。逆锋人笔后即以横画竖落笔,笔锋斜向右下顿笔铺毫,稍驻即挫笔,调正笔锋后以中锋提笔右行,至画末稍驻笔后向上轻提再向右下顿笔,使尾部斜圆或上方下圆后,停笔回锋急收。横画的书写行笔宜稍快,慢则滞涩无气势。

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短竖形态较多,如右图中“知”字中间的竖上尖下圆,似玉珠悬空;“乌”字的竖厚重方折,似玉箸画灰;“川”字之中竖简静果断,与两侧笔画相映成趣;“断”字末竖婀娜跳动,活脱生姿。

图十一

(八)折画
折画分为横折和竖折两种。先横后竖的称为横折,先竖后横的称为竖折。
折的写法有方折和圆折之分。如写横折,写横到转折处稍作停驻即将笔轻轻向上提起,然后折笔斜下顿笔,挫笔换锋后取背势方折而下,方折转折处有棱角而骨力外露。折笔写横至转折处提笔转锋换笔,取向势向下行笔,即为圆折,圆折转折处不露棱角,外柔内刚。方折的书写须顿挫成方、刚劲洒脱,有如刀凿;圆折的书写,要提笔圆转、引筋人骨,使其苍劲丰满,如力折金钗,折而不断。

12、上下点:

6.上下点

图七

横画是汉字笔画中应用最多的笔画,在字中起着横梁的作用。有平横、仰横、覆横、左尖横、右尖横等多种。基本形态为:起头斜方,腰身挺直而中段稍细,尾部斜圆。

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我们常用“一波三折”来形容捺的形态。准确地说,这只是概括出了捺的总体特征,其实捺还有其他不同的形式。

图九

(五)捺画

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《前后赤壁赋》笔法分析(捺)

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3、长点:

1.起笔上的变化

图十

16、左右点:

看来简单的点其实是书法中较难表现的笔画。古人云:“点如高山坠石,磕磕然实如崩也。”诚然,作点笔势要重,落笔要快,但其起、行、收的动作不可缺少。

图七

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此卷中的三点水较多,但写法上并不强求多变,大多只是行笔上的细微差异。如右图中“酒”、“渺”二字三点水采用上断下连写法,这也是最常见的处理,只有“流”、“江”等少数字做了变化。

《曹全碑》中撇画有主副之分。

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(二)竖画

(4)捺钩。楷书中的戈钩、竖弯钩、背抛钩、心钩等在隶书中向右弯,形状、用笔形同捺挑,故也叫捺钩。如图四“民”字,长钩开张,统领全字。其写法是,逆锋向上稍驻入纸后向右下行,过半后渐按,至下三分之一处重卧后平拖,露锋送出。“完”字的竖弯钩,起笔方折,行笔兼行兼提,至换向处笔已离纸,再轻驻轻入,向右下渐按,至收笔处渐重,平拖右上出锋,使之意态悠远。再如“风”字的背抛钩。其横画略弧,至尽头渐提,转折稍顿,随即斜向下行,行笔至中稍提,再转向右下铺毫,由按渐提,收笔含蓄。

20、长点

4。反点

图六

尖锋入纸后,向右向下重按铺毫,再将笔向左上回锋至腹部收笔。

另外短竖在具体应用时也要随机而变,与整个字协调。如右图中“幽”字中竖细挺,与旁边粗线条映衬,取得平衡;“地”字两竖长短各异,令字态灵动;“光”字之竖起笔微曲,与下方平直的线条产生对比。

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《兰亭序》为什么那么好?就因为它笔法的千变万化,所以《兰亭序》要多读,每一个笔画,全篇相同的笔画;每个字的章法,全篇的章法都要千万遍的读,醒着研究,做梦都要研究。只有这样,估计托生几辈子之后也许能有百分之一的希望接近王羲之。

撇古人谓“陆断犀象”,最易犯的毛病是轻飘。其书写的要领是笔入纸后切忌任笔直拖,而应当有腕指的配合。起笔处腕指须快速外转落纸,向左下行笔时腕指亦须缓缓夕啭配合。

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岁字中间是横三点,首两点都从腹中出锋带右点,最后一点出锋上挑,以写戈笔。

撇在起笔上大多采用切入、顿笔下行的写法。这一入笔动作有助于调正笔锋,表现撇的劲健。右图中“不”、“余”、“徘”三字。而兰叶撇在起笔时尖锋直入,中段饱满,收笔飘逸,轻重变换间有一唱三叹之妙。如右图中“攀”、“明”二字。

竖画在字中起着稳定重心、支撑骨架的作用。因此竖画要写得挺拔,以使其在字中起到承重、支柱的作用。《曹全碑》中的竖画主要有以下几种写法:

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《前后赤壁赋》笔法分析(点)

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2.直点

图二

19、撇点

(五)捺

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长竖有悬针与垂露之别。右图中“斗”、“章”二字用悬针,起笔腕稍外翻并辅以笔右转而后向下行笔,边走边提,出锋时迅速于空中作收势。它般用于字的末笔,即“势尽则悬针”。“怀”、“非”二字用垂露,收笔时腕稍驻,轻顿后反折向上作收势。像“茸”字中这样畅意抒怀的长竖,此帖中出现较少,起笔后疾驰而下,凹离弦之箭。

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对于撇收笔的变化,应结合具体的字形相机而行。如果撇后右上部尚有点画,可用回锋撇或藏锋撇与之呼应;如果撇为最后一笔,则宜用出锋撇。

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