需要起笔、行笔、收笔三个过程,1、”侧”在米芾作品中多有出现

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凡是初学书法的人,都先要练好基本笔画。永字八法就是古人以永字八笔为例,阐述正楷点画用笔的方法。据说这是东晋书法家王羲之所创,智永和尚广为传播的
智永是南北朝时的陈朝人,王羲之的七世孙。他在山阴(今绍兴)永欣寺做和尚时,继承祖法,苦练习字。30年间,写秃的毛笔竟装满5个大竹筐。他临了800多本《真草千字文》,分送给各寺院,从此,智永书法远近闻名。人们争相前来索求墨宝,再加前来请他写匾额的人,多得象集市一样,智永住房的门槛也被踏坏了,只好用铁皮包起来,人称铁门槛。后来,智永把那些秃笔埋起来,称它为退笔冢,还亲自为它写了铭文。
隋朝初年的一天,智永正在永欣寺专心致志地写字,这时一位老人带着一个六七岁的孩子来到寺内,向智永求教。智永把已写好的一幅字送给他们,可他们仍不肯离去,说:请师父教给写法智永沉思了一会儿,在纸上写了一个正楷的永字,说:你们看这个字,共有八笔,横、竖、撇、点、捺、挑、钩、折,构成汉字的八种主要笔画,在永字上都具备。写这八种笔画的基本要求是:点要侧锋峻落,铺毫行笔,势足收锋;横要逆锋落纸,缓去急回,不应顺锋平过;竖不宜过直,太挺直则木僵无力,要直中见曲;钩要驻锋提笔,突然趯起,其力才集中在笔尖;挑用力在发笔,得力在画末;撇起笔同直画,出锋要稍肥,力要送到,如一往不收,易犯飘荡不稳的毛病;短撇落笔左出,要快而峻利;捺要逆锋轻落笔;折锋铺毫缓行,至末收锋,重在含蓄。要把这些基本功练扎实才行啊!老人和孩子高高兴兴地记住智永讲的八法,拿着智永写的永字,回家后苦苦练习,果然大有长进。他们逢人就讲智永和尚的永字八法。就这样将王氏世代相传的秘法公之于世,传扬天下。
后来人们也将八法两字引申为书法的代称。

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按:看看书圣王羲之对练习的总结一遍正其手脚,二遍学其形势,三遍领会其本,四遍加其遒润,五遍每加抽拔,使不生涩。如笔下未滑不可便休,三行二行习之未休,取滑健为能,勿计其遍数也。此言概括了练习过程步骤的重点

第三十集|点画的连接

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横竖撇捺如何连接?

第三十九集|完整的永字

1、”侧”在米芾作品中多有出现,如图1:

我们知道,一个笔画的完成,需要起笔、行笔、收笔三个过程,大到横竖撇捺,小到一个点都是有这个动作过程的。比如起笔时要一气呵成,所以必定是功力十分深厚时才能信笔写出很好的效果。收笔则与起笔同样重要,故而需要小心收拾。孙氏的《书谱》在起收笔方面很有特色,十分精巧,特别是对锋颖的熟练使用令人叹为观止。

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并非一个永字

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1.点画连接

什而是九用的具体实践

但侧的写法又不仅如此王羲之笔势论云:夫着点皆磊磊似大石之当衢,或如蹲鸱,或如蝌蚪,或如瓜瓣,或如栗子,存若鹗口,尖如鼠屎如斯之类,名禀其仪,但获少多,学者开悟。书法思考就米芾作品中常见的侧法作以总结,以求教于方家。

一、起笔

前面讲的都是单一点画,如果两个点画连接起来应该怎么写的呢?这就是我今天要讲的内容。

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2、露珠点

孙过庭的起笔十分爽利,确实做到了一气呵成。在临习过程中,我们可以从一下几个方面来观察和学习《书谱》的入笔方法。

我们已经讲了横竖撇捺四大笔画,如果你一直跟着课程练习,现在可以写出不少字了。

完整的永字

裹锋起笔,围转向右下行而顿之,稍驻即提笔向左上方回锋收笔与楷法略有不同如图2:

1、起笔的角度

横竖组成的字,有一二三十等等,撇捺组成的字,最简单,最常见就是人和入两个字。横竖撇捺一起组成的字,如大丈天夫等等。

永字八法,八个点画怎样写,已经讲完了,但这个八个点画是分散的单一点画,怎样把它们连接起来,成为一个完整的永字呢?

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首先《书谱》中起笔的时候都不是直入的,它有一个很小的细尖。这个细尖虽然很细很小,但是却不单薄,很厚重。应是入笔后轻微的捻管所致,使的笔画迅速的由侧锋转到中锋来。这样的入笔显得含蓄有韵味。

写这些字,最好找一些字帖来研究,选贴要注意三点:

1.点画的连接

3、引天应地点

入笔的角度变化很多,几乎各个角度都有,需要仔细观摩,找准入笔角度对接下来的行笔动作有很大帮助。变化太丰富,不能一一列举,读帖时要细致观察。

第一是王羲之谱系表上代表性的书法家写的。如王羲之、智永、褚遂良,他们的笔法前后有继承性。

点画的位置关系,有两种形式:相接和相承。

逆锋起笔下按,折笔向左,顿而提锋左下带出,多为横势,起收均有纤丝如图3:

2.起笔的藏露

第二是墨迹本,不是黑底白字的拓本。

1.1相接用踆锋

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《书谱》的起笔,大都露锋起笔,显得十分爽利,但又不是直入,而是有个角度方向的转变,所以不会显得太过毛刺。少量的藏锋起笔也是为了改变节奏,增加字法章法的丰富性。

第三,如果有放大本,当然更好,看起来更清楚。

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4、杏仁点

露锋

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所谓相接就是两个点画头尾连接,譬如先写一横,接着要连接一竖,我们知道,它们是用踆锋来连接的,我把中线动作图画在旁边,横画写完,驻锋小小停顿,然后下衄转圈,就可以连接到下一个竖。

裹锋左下按,顿而围转提笔向右上方回锋收笔多居于一字的左下方,常与露珠点呼应如图4:

藏锋

看帖要注意怎样起笔,怎样收笔。横竖是平直两个方向的线条,但你也不能真的写得又平又直。你看这个三字最后一横,其实就是画波势。秘诀就是要动手腕。

《玉堂禁经》对踆锋的定义是:五曰踆锋,驻笔下衄是也。踆锋有两个动作,驻笔和下衄。具体怎么做,30课中讲过了。

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3.起笔的轻重

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在永字八法中,有哪些地方需要用到踆锋这种方式呢?

5、平点

《书谱》的起笔大都较为轻盈,顺势而入,显得十分顺畅流美。但也间或夹杂一些较为重的起笔动作,有一个顿挫和按的动作。这样轻重结合的起笔,增强了整体的节奏感,有一种抑扬顿挫之感。

《阴符经》中的上字,只有三笔,但每笔怎样起笔,怎样收笔,要看得很清楚。

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搭锋平按,向右下方略顿,回锋收笔此点多代替短横用之如图5:

轻起笔

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永字的中间,那个勾努势,就是勒+努+趯,用了两次踆锋。竖加趯中线图是这样的:

6、右趯点

重起笔

智永《真草千字文》中的士字,和褚遂良《阴符经》的上字,同样只有三笔,但他们的用笔是不同的。

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逆锋入笔,向左下按继而折笔蹲锋趯出,与下一画成呼应关系如图6:

4.起笔时与上一笔的承接关系

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还有就是策加掠,我说过策本身是向上写的横,策加掠就是一横加一长撇,它们也是用踆锋连接的。

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《书谱》的行文十分流美,一点都不会有阻塞的感觉。虽然连笔不多,大都字字独立,但是字与字之间的笔意上的连带使得章法上出现了流美的效果。因此要注意起笔时与上一笔的笔意上的连带关系,走笔要有势的关系,不可一笔一笔独立开来。

工字,中间一竖改成了斜线撇。避免横竖平直的线条太多,这种手法可以留心。

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1、纤丝牵连横

如志的第一笔横画以及俯的第一笔撇画。

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永字八法中,踆锋一共用了三次。

裹锋逆入,起笔形成纤丝,收笔向上翻挑与次笔画呼应。这种笔法多出现于米芾的尺牍作品中,起笔常与上字末画或形连或意带。如图(1):

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臣字,注意笔顺和现在的写法不同。

这种用踆锋连接两个点画的方法,好像我们生活中用螺丝钉连接两根材料一样,是很实际,用力的,连接是紧密的。

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二、收笔

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1.2相承用飞度

2、 圆头下顿横

很多人光注意了起笔而不去关注收笔,这是不对的。古人对于收笔十分重视,无不小心翼翼。有来必有收,这样一个字才算写完整,而不是丢了一块。

川字用了三个竖笔。

还有一种情况是笔画相承,连接的方式是飞度。

逆锋圆笔入,提笔右上,收笔略顿牵出下一笔。在书写的过程中,起笔处有时略露纤丝痕迹。如图(2):

1、顿收

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这种收笔方法是用笔肚子收笔,给人一种戛然而止的感觉,引发联想。但是《书谱》中此法不多用。

撇捺是斜线,这是《阴符经》中的人字,左右对比非常强烈,从一分开始,写足三分收笔,注意,捺笔收尾用了按锋和揭笔。

譬如说写一个很简单的二字。写完一横,下面还有一横,这两笔是离开的。所以笔锋要从第一横的收笔处,飞到第二横的起笔处。这时笔锋就做了一个飞度的动作,承前启后。

3、 大头横

2.回收

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在行草书中,飞度往往变成一根牵丝,是看得见的,在真书中,飞度动作经常不写在纸面上,正因为它可写可不写,有时露,有时藏,所以我们称它为虚笔。

起笔发力由大及小,横画头重尾轻。具体又分为中锋逆入和侧锋入笔两类。如图(3):

回锋收笔,这里是到了笔画末端略提后回锋,把笔画包在点画当中,同样有含蓄隽永的艺术效果。

相比之下,智永《真草千字文》是小字,跟《阴符经》大字不同,小字的动作比较少,

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例如无字横的收笔和令字最后一点的收笔。

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以前我介绍过挫笔结束,收笔可以加一个抢的动作,横笔往往是向七号位抢,竖笔经常向三号位,抢也是飞,但飞度的意思和抢不同,抢飞出来就结束了,所以古人叫它空抢。飞度是要连接下一笔,所以称为度。

4 、扁担横

3.放收

你看《阴符经》中的入字,用笔动作多,非常漂亮。注意,一撇一捺都是两个波形,看清楚了才下笔。

元代陈绎曾《翰林要诀》说:藏:首尾,蹲抢。这是单独一笔的写法,头尾那些动作称为藏。而点画中间的虚笔连接称之为度,他说:度:中间,空中飞度。这里说的中间,不是一画的中间,而是两画之间。两个点画之间的联系,这就用飞度。

起笔或藏或露,收笔略顿,不与下笔形成连带关系。其特点是,中间纤细两端粗重,状如扁担。如图(4):

这种收笔方法在《书谱》中运用的最多。值得一提的是这种收笔时,孙过庭一般有一个提的动作,导致出来一个小小的锋尖。互字第一横的收笔很明显。有些笔画收笔时,提的成分加多,不如上面的含蓄。

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表现笔锋的运动轨迹,就是字的筋,他说:字之筋,笔锋是也,断处藏之,连处度之。藏者首尾蹲抢是也;度者空中打势,飞度笔意也。你要断,就要做藏的动作。你要连,就要做度的动作。

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有些笔画为了承接下一笔,眉目传情,放收时要注意笔断意连。

《阴符经》中这个大字,一捺出锋用揭笔,所以尖尾向下,和智永的大字一捺相比,收笔的方法是不同的。

所以《翰林要诀》说:解藏度二字,则无死笔,活处在筋也。有了筋,点画之间气脉不断,字就写活了。

5、 呼天喊地横

4、锋尖送到随处

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起笔裹锋逆入,收笔顺势带出,形成两个相反的钩角。如图(5):

收笔时最忌讳用力甩出去,而是应当把锋尖送到笔画的末端。这样字才不会轻浮,显得沉着一些。

《阴符经》的作者用笔粗细变化大,对比强烈,有骨有肉。

在永字八法中,第七笔啄和第八笔磔,就是由飞度来承接的。这两笔形成了一个固定的关系,构成了一个部件。在书法中称为一个笔势。

6 、大头下钩横

书法运笔学会了执笔,就可以进一步学习运笔.学习写字,首先要学习点画,点画犹如字的建筑材料.建造搂阁亭台,不准备好材料,或是准备的材料不合乎质量要求,那搂阁亭台就不会美观坚固.学书亦然,点画写不好,字也肯定不会美观.学习运笔,就是学习如何通过笔把墨落在纸上,形成合乎要求的点画.

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现在我们知道了,永字八个点画,可以分为四个部分,在书法中称为四个笔势。点是单一笔势,其他三个是复合笔势。复合笔势只是单一笔势的连接,或踆锋或飞度。

起笔粗重,骤然提笔上行至尾端,顺势向下带出钩来。如图(6):

本文所述的运笔方法,主要以丁文隽先生的意见为依据.现将几种主要的运笔方法介绍如下.

而有些作品,如智永《真草千字文》的任字,用笔比较简单,初学者难度不大。

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笔的运动可分为纵面运动和横面运动.纵面运动是指笔与纸面垂直方向的高低运动.横面运动是指笔与纸面平行方向的前后左右的运动.

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所以其实还是笔笔断而后起,这个根本原则是不变的。如果这四个笔势你很熟练,写出整个永字就很简单了。

7 、平头下钩横

纵面运动主要有以下几种:
落笔:笔最初接触纸面叫落笔,也叫起笔.落笔一般较轻,像鸟儿由空中落在枝头上.落笔是运笔的开始.

本字,也是横竖撇捺基本线条组成的,不过上面一笔一笔写的,还不算书法,书法要讲笔势,点画之间彼此有呼应。

2.笔势的联接

横画整体上发力均匀,起笔或藏或露,收笔向下带出钩来。如图(7):

顿笔:把笔往下按叫顿笔.顿笔不可过重,过重了点画就会太肥.
提笔:把笔往起提叫提笔,一般在顿笔之后都要提笔.提笔如鸟儿将要离地高飞.

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大家熟悉的是写字的方法,我们从小学写字,就是按照笔顺,一点一画加上去,整个字就出来了。

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横面运动主要有以下几种:

你看王羲之写的《平安贴》中的十字,一横和一竖之间,有很明显的带笔,给我们看清楚大圈是怎样组成的。

书法和写字不同,它是两步成字。第一步,把点画组成笔势,然后用笔势构成完整的字。这就是裹束,有些人称为结字。

8 、尖头上挑横

行笔:笔锋由一端到另一端叫行笔,行笔也叫走笔,过笔.

简言之:

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侧锋入笔,水平方向平动顿笔后提笔上行翻挑。因横画中段顿笔早晚及发力大小各异,形态上也就有所差别。如图(8):

挫笔:笔顿后微提,使笔锋转动,微离顿处叫挫笔.挫笔大多用在笔画转折处,如写口字的横折时,先提笔,用笔尖写出棱角,然后顿笔,这时把笔微提,于是出现第二个棱角,再略微转动笔锋,使笔尖朝着笔画的上方这时叫挫笔,最后继续行笔,横折就写成.

一笔写完,从空中飞过去联系第二笔,称为飞度。

拿永来说,我们有了这四个笔势,按照它们的位置裹束起来,整个永字就出来了。

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折笔:写点画时欲下先上,欲上先下,欲左先右,欲右先左,断然改变方向,有意显露棱角叫折笔.如写横时先向左上方落笔,然后往右下折,写出方棱来,即为折笔.

飞度是虚笔,可写出来,也可以不写出来,一个笔势中的飞度,是大圈的一部分。

东汉蔡邕《九势》说:凡落笔结字,上皆覆下,下以承上,使其形势递相映带,无使势背。在裹束时,要照顾到各笔势的映带关系。使它们看起来自然顺畅,气脉贯通。

9 、尖头横

转笔:笔锋旋转叫转笔,转笔是为了写出不带棱角的点画,如写”马”字第二笔或写”元”字第四笔时,为了使转折处不露棱角,就要像用圆规画圆一样转动笔锋.

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