五体中各个书体的笔法有相同又有区别新普京集团:,楷书有行意

有很多人说:楷书是书法的真功夫,楷书是书法的基本功。这个说法对吗?那么,要说清书法的功夫是什么,先了解一下书法中的书体、要素和技法的关系。

问:有书法名家说,要以行书笔法写楷书,这句话如何理解?

问:如果不写楷书,能不能写好书法?

新普京集团 1​首先,书法有五体:篆、隶、楷、行、草。另外,书法的要素有三个:点画、结字、章法。要良好的实现这个三个要素就要使用一系列的技法。

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五体的各个体的创作中,三个要素的运用是不一样的,而且要实现这三个要素所使用的技法也不同。因此,确切地说,合理实现这三个要素的技法,才是书法的功夫(或者称为书法的基本功)。楷书只是五体中一体,楷书写的好不等于行书草书隶书写的好,也并不等于你的书法功夫就一定很高。

你好!

“学习书法须从楷书入门”,对于这句话,有太多误解,楷书被神化、玄化。其实弄清这句话中间包含的深层关系,你就会明白,“杀屁股也可将猪杀死”,学书法也不一定非从楷书入手。

三个要素中,点画(又称笔法)和结字(又称字法)是直接关系好字的好坏的两个,而章法则是处理字与字之间的关系、布局方面的。

古语讲,楷书有行意,行书有楷则,确实是这样的,等你练习书法到一定程度就会体会到。

先讲讲游泳的事。

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点画

楷书结字端正,笔画之间没有牵丝。但是你一定要知道,楷书的一笔一画也是讲究笔画顺序的,所谓笔顺。为什么要讲究笔顺,是因为它的每一笔之间虽然没有连带牵丝,但一定是有呼应的。这就是所谓的行意。如果楷书不见行意就会显得刻板,迟滞。

国内教练教人游泳,大多从蛙泳开始教,可是蛙泳是国际公认的最难的泳姿啊。其原因在于蛙泳的姿势最简单,初学者很容易学会,用不了一两天,就可以自己游出几米了,这对调动其积极性大有好处。

点画(笔法)中有一系列的技法,五体中各个书体的笔法有相同又有区别。相同的一点是:中锋用笔始终是最重要的,五体的用笔都是要求中锋行笔的。不同点是:各体所要求的中锋运费是不同的。如何中锋侧锋转换,如何中锋运笔,如何起笔,如何收笔,如何转折,等等,每个书体都不一样。

行书灵动摇摆,将就牵丝映带,但是行书的每一笔,还有起,行,收的动作,必须交代清楚,这样你会看到行书的节奏感。如果完全见不到起行收,这个行书就完全失去了法度,只剩下了滑,飘,甚至无法以行书论了。

而国外教练教人游泳,大多从自由泳开始教,可是自由泳是国际公认的最难入门的泳势啊。其原因在于自由泳虽然难入门,但花上几周甚至一个多月入了门,就可以在泳池中畅游了。

比如,楷书的笔法是静态的,行书的笔法是动态的;楷书的每个点画基本都是独立的,而行书中点画是有联系的。如果可以完全掌握和运用五体中任一个体的笔法,都可以说是书法的功夫。当然,如果掌握的笔法技法越多,那当然功夫就越深了。

希望能帮到你。

两种泳姿入门都可让我们学会游泳,也都有各自的道理。

新普京集团 5​结字

楷书在一般情况下显得庄重规矩。任何事情都有两面性,有了中规中矩的一面,就会有死板不活的感觉,特别是初学者在书写时,只注意了字形和点画,这样写出来的字就更加呆滞,让人看起来总是觉得太过”匠气”。

但是,不管以何种泳姿入门,都没规定必须把蛙泳或者自由泳游得非常出色了才能学其他泳姿,游泳比赛中也没规定必须先赛蛙泳或者自由泳。

(字法),在五体中也是不同的,比如,楷书结字有36法;行书结字不限于什么法(或者说行书的法更多),但是要写的流畅自然;草书的结字法就更加的千变万化,且小草和大草也有区别。这些技法,如果你掌握的越多,运用的越好,当然书法功夫就越深了。

好的楷书作品应当是规矩中有变化,变化中守规矩,这样的字就会在”笔势”的带领下,显得有”活”的生命力,书法才更有”意味”。如何在楷书中表现出上述特征呢?只要加一点行书笔意就可以实现。

同样道理,在书法五体中,楷书尤其是唐楷,其规律性最强,一笔一画均有相对固定的写法,和蛙泳一样,入门相对容易。

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章法

什么是行书笔意?

但是其他书体规律虽不如楷书,但正如自由泳一样,入门时间可能稍长,但谁说不能学好书法呢?

至于章法的合理运用,在创作中也非常重要,同样是书法功夫的一部分。

行书的特点就是行云流水,自然爽朗,让人感觉动中有静,静中有动。比如王羲之的《兰亭序集》、颜真卿的《祭侄文稿》、苏东坡的《寒食帖》等都是最著名的行书代表作品,而这些作品之所以成为天下行书的代表,就是因为其中蕴藏着动静变化的特点。

如果说不写楷书就写不好书法,那么李斯、程邈等秦汉古人,都不能称为书法家了,那时楷书还没产生呢。

因此,楷书是书法的基本功,这个说法不完全正确。楷书写的好,说明楷书的技法掌握的好。但是,楷书的技法,和行书草书以及其他书体的技法是有区别的。只有对笔法和字法的控制能力强,才是书法的基本功和功夫。

再说楷书,它是融合端庄之美、清秀之美的于一身的一种书体,既有容易辨识、又易于学习的书法,楷书写好了也是一件不容易的事情,无论点画、结体还是笔法用笔,都能体现出书写者的功力和水平。不过,它的缺点是太过呆板和中规中矩,让人无法感受到书法中动的一面。

所以,我们主张学习书法从唐楷入门,在于它能更快、更高效地学习笔法,但你直接学草书,谁能说你就一定学不会书法呢?

新普京集团 7​在书法的初级阶段,写好楷书对行书或其他书体是有帮助的,因为楷书的笔法和字法的规律性比较强。学习书法,一般先掌握规律性较强的,然后再学习自由度相对高的书体。因此,掌握了楷书的基本的笔法和字法,可以更容易向其他书体过渡。在书法的高级阶段,楷书和行书草书一样,也同样具有很高的艺术性。

行书笔意就是在楷书中的某些笔画中添加一些具有动态感的行书笔法,使楷书更为活泼,它本身就是楷书,但个别点画中又有行书的笔法,这样写出来就更为自在,更为活跃。

列位,最后说一句,你莫真的“杀猪杀屁股”,那样做,猪受罪。

既然是楷书,那么在大多数的点画中都应当使用楷书的笔法,行书的笔法只是一些点缀,而不能把它作为主要方面来写,否则也就变成了行书。

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当然,在楷书中加入行书的笔意,不止是要有楷书的基础,还要有一些行书书法的基础,这样才能更好地使两种笔法进行融合,形成楷书动静结合的书写面目。

学习书法,不从楷书入手,能不能写好书法,这个不好回答!

有书法名家说,要以行书笔法写楷书,这句话如何理解?是有这种说法,楷用行书,行用楷写。这主要是由楷书的特点决定的,楷书的笔画笔笔独立不像行书可以实连、牵丝等方法来处理,但是,楷书虽然笔笔独立但是其笔势关联却是内蕴的,并非看到的如表像,因此在书写楷书时应该用行书的方式来书写楷书。

书法字体的关系

书法字体,主要有篆书(大篆、小篆),楷书,隶书,行书,行草,草书,他们之间又有一个演变过程。

篆书,最早形成的字体。分别是大篆(甲骨文、钟鼎文、石鼓文),及小篆(李斯刻石)。秦始皇统一中国之后,最核心的是统一了国币、度量衡、文字,这三种最常用的基础工具。

隶书,由篆书演变而来。为了更便捷的书写,对小篆加以简化演变而来。隶书起源于秦朝,繁盛于汉朝。

草书,是有隶书演变而来。起源于汉初,当时通用的是草隶,后来逐步演变为章草、今草、狂草。

行草,有草行之说。演变于草书,书体带有楷法,笔法比较流动。

行书,是介于楷书、行草之间。弥补了楷书太慢,行草不便认识的缺陷。

楷书,叫正书,真书,是成体最晚的字体。始于汉末,楷书的名家最多。最有名的就是赵孟頫(赵体)、颜真卿(颜体)、柳公权(柳体)、欧阳询(欧体)四大家楷体。练习书法,从楷书练起的,基本都是选择他们中的一个临摹。

一、行书的特点

书法练习的要诀

练习书法,必须是从一笔一划练起,先练习楷书,可以清楚的理解字体的间架结构的布局,空间布局,也可以深入的领会运笔的要义。楷书打基础,运笔稳,行笔端,对单个字体的美观认知,到一篇作品美观的认知,领会以后,可以练习逐步练习行书、行草就非常的快。领会楷书的要义,练习隶书、篆书就顺其自然、水到渠成。

当然,要学习草书,还需要更多的练习篆书以后,因为草书演变于隶书,纯粹的从行书、楷书方向去理解,是写不好草书的,也达不到他的神韵。

基础最重要,关键靠练习和理解。

今天下午看了一个多小时的书法视频,张旭光认为从行书入门也可以的,传统的做法是从楷书启蒙和入门。不过,也不尽然,在有好的书法老师的指导下,应该是从什么体书法入门都可可以学好或写好书法的(注意这里说的是有师授)。但从学书法而不是写好字的角度出发,楷书是必须要学的,特别是想往书法家的路子上发展。实际上不仅仅学楷书,而是诸体书法都应该会一些,诸体兼善最好,对书法方面的理论技法知识当然也是掌握的越多越好,多多益善。

为什么说可以从楷书以外的其他书体入门也可以呢。我们知道,无论学习任何书体,入门的临摹学习过程基本上大同小异,都要从执笔学起,从书体的点画造型、用笔技法、结构、章法等方面依次由简单到复杂,由易到难学起,从理论说都是可以的。不过从实用角度看,还是从楷书入门为好。

为什么说学习楷书以外的书体要有师授呢,主要在于技法方面,比如行书和草书,虽然基础性的用笔技法差不多,但较楷书复杂,因为他们的点画线条多被符号化了,需要通过连续的用笔技法一气呵成。当然也有简单的基本笔画。还有写行书或草书需要更加相对熟练的书写技法,否则可能写不出流走的笔意。而楷书则不同。我们可以从容不迫的去临摹或书写,可以先按照永字八法的八个点画去临摹练习,一般情况下,楷书的点画的中短段较行书或草书的符号用笔相对简单,对于初学者来说,更容易驾驭一些。还有就是书写速度方面,楷书的书写速度相对慢一些,正好非常适合初学书用笔技法不熟者进行临摹练习。

看了几个所谓专家的歪理,实在忍不住说两句。

1、学书从静态书体(篆、隶、楷)开始,到动态书体(行、草),这是基本途径,就像你从幼儿学走路,先站稳,再走,再跑,一个道理。

2、那些主张先学篆隶的,以前穿衣是汉服,后来是清大褂,再后来旗袍中山装,现在是新潮服装,你给自己家小孩子从三四岁先穿汉服,再十几岁改清大褂、中山装吗?楷是目前人们识字认字的主要书体,写字就为了让人识,整那些没用的有意思吗?还所谓艺术,艺术源于生活,脱离生活,艺个屁的术?

3、回到主题,能不能直接学行书?可以,但是比较难,就像你站不稳就想迈步走,摔几次就好了。古人都是先静再动去学书法的,即使没留下楷书的宋朝苏黄米蔡大家们,楷书基础比现在书协大家们都强。行书相当于快走,并不是跑,毕竟有步法,直接学行书技法不是不可以,只是难度大而已。

学习书法,楷书是非常适合初学的,学好了楷书就是打牢了基础。但是,楷书绝不是初学者的唯一的选择,除了楷书,隶书、篆书,都适合初学。那些认为楷书至上的人,其实是夸大了楷书作用。下面我们说一下隶书、篆书为什么适合初学。

隶书。初学者选择从隶书入门建议从成熟的汉隶入手,如《乙瑛碑》、《礼器碑》、《史晨碑》、《曹全碑》等。这些隶书风格成熟,具有隶书的典型特征即蚕头燕尾,用笔以中锋为主,方圆兼施,结字平正中带有拙趣,章法中规中矩。这种风格的隶书初学的话对用笔、用锋等的理解有很大帮助,如果将这种隶书练到一定高度,再练起其他书体来自然事半功倍。

篆书。这里我们说的是小篆,如秦篆、唐篆、清篆,都适合初学。小篆用笔藏头护尾,全以中锋用笔为之,对中锋、藏锋等的理解大有益处。且小篆的线条较为细长,对腕力的训练也很有帮助。小篆的结字较为对称,对造型能力也大有裨益。如果有篆书的基础,那学起其他来就更不在话下了。

楷书,静中追动。用笔与结字,其些微的不逮,很难藏拙。啓功有言:楷书宜当行书写,笔划结字顾盼不呆板;行书宜当楷书写,笔划来去结字有度不失。

楷书筑基,这已是今人学习书法的共识 。
不学楷书一样可以写行,写草,并能写好。这是相对而言。毕竟最练线条和结构的还是楷书,有了楷书的基础再练其他书体,就容易很多。

不学楷,照样学习其他书体,也能写好。只是,学了行,草以后,再回过头来学楷书,难以静气和沉稳。放以成势
,再收就困难了。俗话说:“一步一个脚印走”,是有一定的道理的。

书法是来不得一丝偷懒的,须要多看帖、多悟、多练、多问。

就像读书一样,先小学,然后初中、高中,最后大学等等。

书法的练习过程,小编认为应当是楷书,然后行书,后草书等等!

从三个方面来分析

第一.楷书的笔画是行书草书的慢写,没有楷书笔画的基础,写行书草书就会困难重重。

第二.楷书的结构是最精准的,最标准的。没楷书结构精准比例的把握,写行书草书的时候,结构就会跑偏不是把某个笔画写长了,或者写短了,或者角度不对种种问题!

第三.楷书没有写好,写行书草书的时候难度会几何级增加,会极大的打消学习者的积极性,从这个角度讲学习楷书是有心理意义的。

书法是对五种书体的统称,篆书,隶书,楷书,行书,草书!他们没有绝对的先后顺序,但他们都有一个共同点都是用线条来体现的。楷书严谨和草书的飘逸只能说明了线条在纸上的不同表现方式!正书对结构比较严谨,对初学者来说比较好接受和入门,而草书却会让初学者不知如何下笔!所以会提倡初学正书。

谢谢邀请。 不写楷书,并不代表没有学习楷书,只是在方式上进行了调整。

周慧珺先生,就是从隶入手的书法家。

入书法艺术行业前,提高兴趣、产生成就感,是保持长久学习书法艺术的良好方式。

不入楷书,可以学习楷书藏锋、运笔、回锋收笔。先入楷书,容易让人枯燥乏味。

书法艺术先训练手性、眼睛、思考三方面入手,打下写字基础是关键。

很多人什么也不知道、什么也不清楚、陌生生事情,初学习,只注意帖,往往失去了自己,久而久之兴趣被磨灭了,不写了。很多很多初学者实际上就败在此。

学习楷书,是清朝、清以后特别强调楷书。这个提法是错误的方法。清朝是满族,满族对汉文化又知多少?何况以前还排诉汉人及汉文化。才导致这样一个学书入门方式。

我以前小学写柳体,1972年以前。由于八十年代初出来了一批良好书法家,看了他们的字非常好,想学习他们,由于柳体手性,怎么也写不出他们那个味。此刻,我开始找原因了。原因找出来了,就是这该死柳体手性害了我。后来,我用二年时间停笔不写,意在彻底废去这个手性。

我就这样,浪费了两年。

后来,我进一步思考,得出如下结论:入书前一、先把手性搞好。二、训练好眼睛,让其达到准确度。三、学会思问题。伟人之所以伟大,就在于思维方式不同。这是我提出来的学习书法三大法宝。走了弯路才得出了这样的‘成果’。

这三个法宝,就是先把作者手性、眼睛练活,初步掌握这些东西,不会被帖僵硬了手性、眼睛!

掌握好了上述,是作者指挥笔,而不是帖指挥作者了。

如果有兴趣,可以在我的此页,左上角图像点击进入。达到全面,系统性掌握好我的所谓理论。

在今日头条处,网友按照我理论执行,几个月时间掌握好了刻印,现在进步很大。实践,是检测理论的惟一好方法!我在头条上发表了很多文章,往上推,顶下面开始。自我介绍、作品、由实践中产生的新理论、闲聊。几部分组成。希望有兴趣者全面吃透我的文章,达到心里有底学习书法艺术及绘画、印章艺术!从基础训练、到疲劳期、再到如何创新进行全面讲叙。敬请方家斧证。

如果不写楷书而直接进入草书或行书等字体的书法练习,既使你过一段时间学成某种字体的书法了,也会存在某些硬伤!

不写楷书而成为所谓书法家的书法硬伤主要是:

第一
不写楷书的书法家的榜书,较之写楷书起家的书法家来说,差距太大!比如,国内某一书协主席写草书不写楷书起家,其在前几年春晚节目上写得榜书大刹风景,让内行人一眼看穿其没有功底的草书原来是花拳绣腿,其后该人身价一落千丈!导致其书法作品至今无人问津!

第二
不写楷书的书法家,其书法达到一定阶段后,会达到顶峰,要想长进,绝无可能!原因是该书家对于书法传统的楷书功夫,结字,法度,楷书与生俱来带给作者的观赏力和运笔功力,是不可意会的内在功夫!这是单纯写草书作者最缺憾的因素!

第三
不写楷书,容易使草书作者游离于传统书法之外而不能自拔!其草书往往在草书的书写中单纯行进,而对于书法的核心要义,对于书法结字、章法、字字之间的联系的核心思想,没有升华到理性高度而使书法做到游刃有余!

第四
单纯写草书者,由于没有写楷书的训练功底,其结字和运笔没有功夫,永远达不到像古代大师刀耕斧剁的线条运行效果!因为楷书训练书家腕力臂力指力的那种功夫,和书家写草书和行书所用的功力是不同的!以至于多少所谓大师写草书达到一定高度后,晃然大悟,再返回去补楷书的课程!但为时已晚,此时写楷书已经没有童子功的效果了!因为草书已经灌输给你许多与楷书相悖的习惯性毛病而难以改正了。

本想就这个提出的问题本身说几句话,或者沉默不语。但受邀回答,还是谈一点想法供交流。

这个问题暗含一个途径和方法的争议,有几个问题需要澄清和思考:

一、楷书本身是不是书法?这是个不需要回答的常识性的答案。

其实大家都知道欧、颜、柳、赵四家除颜赵行草留存较多外,欧阳询、柳公权还是以楷书为主,楷书本身也是独立书体之一。

二、那么另一个问题是多数人默认楷书是其它书体的基础。这是近年来颇有争议的话题。本来是一个没有必要争议的事,结果争议的热火朝天。

为什么我认为原本没有必要争议,因为古人和我们现代人一样,要学习,就要写字,要写字,绝大多数,或者说几乎都是一笔一划开始学,注意:我说的古代认字和用毛笔书写是同时的,那么老师即便怀素和张旭教自己的孩子也不会先写草体。

第三,但是为什么现代人提出这个绕开楷书的话题,这个问题是不是不成立,我的看法,也不能简单地否定。这个问题是一个需要冷静探讨的新课题。为什么?因为现代人一是普遍拥有硬笔书写基础,这个基础有利也有弊,这里不讨论。二是对书法的看法和认识,集中于书法书写功能和美学范畴的争议中。

第三,途径问题归根结底是手段,就像过河,可以游泳,也可以乘船,步行和坐车的问题,走弯路也并不意味着永远不能到达目的地。但是,不正确的方法就是书法上的绕道而行,在当前连什么程度可以称得上是书法家,和谁是不是书法家都在争议和缺乏广泛的和一致认可标准的前提下,这个问题也难以有一个斩钉截铁的回答。

我个人的观点也是一个问题,即很难想象一个真正可以称得上书法家的人,竟然提笔写不出一个端端正正的楷体汉字。

谈谈个人看法:

五年楷,三年行,两年草。说的就是楷书最难练,那为什么要练楷书呢?草书练起来容易上手,那干嘛不直接练草书呢?

要认识到,练楷书不一定最终写楷书,而是练功的过程。我们写字应该练到一定程度能不能进步,就考验你能不能把想表达的东西用笔展示出来,那就要看你基本功了!当然最终成就取决于对书法的悟性,看有没有自己独到的想法,但是绝大多数的爱好者到不了这个层次。

其实要是先练行、草,再回头练扎实楷书,写出来的字更有灵气一点。不然先入为主的唐楷的笔法用一辈子的话真是欠一点美感,所以从初学小白到高手大咖都追求魏晋笔法呢?你硬要说多宝塔碑就是比灵飞经耐看,那我也没什么意见……话太多了貌似

个人意见!

俗话说:“一步一个脚印走”,是有一定的道理的。

书法是来不得一丝偷懒的,须要多看帖、多悟、多练、多问。

就像读书一样,先小学,然后初中、高中,最后大学等等。

书法的练习过程,我个人认为应当是楷书,然后行书,后草书等等!

总之,冰冻三尺,非一日之寒。让我们一起加油,练起来吧!

行书是介于楷书与草书之间的一种字体,其字体特点流畅率意,生动活泼。

其笔法特点为:

1、中锋用笔且大量运用侧锋,“正锋取势,侧锋取妍”,使线条富于变化,妍美生动,避免单调呆板。

2、用笔比楷书快,多采用露锋起笔,顺势放锋收笔。露锋起笔多采用凌空取势逆入转折。

3、行书多将方折的笔画变为圆笔盘转,方圆并用。

4、增加了钩挑和牵丝,使点画呼应关系显露在外,使字的动态显而易见犹如轻歌曼舞,行笔流畅,迟速有度节奏轻快。

5、追求虚实变化,主要表现在轻重、连断上面。虚实变化的关键是在于提按。

二、楷书的特点

楷书是三大正体字中的一种,汉代初具雏形,盛行于魏晋,隋唐大成的一种字体。其应该包括:“魏碑”和“唐楷”两种书体。

其笔法特点为:

1、笔画独立

楷书笔画笔笔独立,但其是内含联系的。

2、用笔严谨

楷书结体均衡匀称,因此其用笔极为严谨。

3、书写较慢

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