收笔时自然有拱形造型,十三、竖折折钩由竖折和横折钩组成

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六、斜捺

行书比楷书生动活泼,要想把行书写活,遇到横时就要写出左低右高的落差,竖一般也是略有偏斜或弯曲。楷书要想写活,其实也要这样,只是程度不同而已。举例如下:

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1、收锋要在正中。收笔完成时,笔锋要在笔画的中轴线上,这就要求起笔转笔时要到位,保证笔锋的方向指向正前方且在笔画正中央。

那么什么是书法?什么是美术字呢?区别在哪儿呢?

七、点的书写规律线(线型笔画)的浓缩 楷书的基本点有五个: 斜点反捺的浓缩
竖点垂露竖的浓缩 左点右短竖的浓缩 撇点短斜撇的浓缩 提点提的浓缩
这些点是这五个对应笔画的缩写去中间行笔,接两头起笔和收笔。 点的书写示范
难写笔画的技巧点拨
一、长横除了按起、行、收笔的一般规律书写之外,还要注意以下几点:1、拱形造型。左半段略向上倾斜,与水平线的夹角在5左右,右半段在行笔刚过左半段及时压平,收笔时自然有拱形造型。2、中段略细。行笔时笔锋略提,笔画自然变细,但不可太细,否则成为蜂腰横病笔。3、收笔上方下圆。收笔的挑和折形成方角,使横神采顿生;最后转一定要圆,与方角形成对比,即和谐又有变化。
二、左尖横1、起笔写点要水平左要尖。笔锋调好后沿水平方向由轻到重顺锋而下,略拉长形成左尖右圆的杏仁点。2、收笔仰势上抬。反弹转换笔锋提起后,提锋由下边沿向前向上延伸,再左上折与起笔下边保持平行,最后从上边收锋。3、笔画左低右高。与长横略斜带笔相同,带笔后保持斜向直接行笔,收笔后必然左低右高。
三、悬针竖1、收锋要在正中。收笔完成时,笔锋要在笔画的中轴线上,这就要求起笔转笔时要到位,保证笔锋的方向指向正前方且在笔画正中央。2、笔画要饱满。铺毫行笔要写到整个笔画的四分之三或五分之四方可提笔收锋。3、收锋动作小。反弹转换动作幅度要小,写出的笔画才能精致利索。
四、短平撇1、角度要平。取决于带笔方向,所以点之后要向左平缓带笔,而不是斜下带笔。2、转笔变大。随之而来的是转笔幅度加大,笔锋由向左前转为向右,写成的撇自然是较平的。
五、竖弯撇1、转弯幅度大。由起笔的垂直向下到收笔的水平向左,靠腕的灵活转动控制笔锋转弯。2、锋向要跟踪。由于转弯幅度大,所以转弯时笔锋指向也要用手指顺时针捻动笔杆跟踪调节。否则写撇拐弯时笔画变粗而不协调。3、手腕转动和手指捻动要同步进行。
六、斜捺1、捺脚拐弯处下方上圆。此处用长横起笔的带、转法,即换向时保持原来的按笔力度水平向右带笔,形成下方上圆的效果。2、捺脚即饱满又锋正。刚才讲的换向带笔也是达到饱满的关键一步,接着逆时针转笔调锋继而中锋收笔,写出的笔画自然神完气足,给人以美感。
七、平捺1、起笔用横的点带法。注意不要粗、长、斜
,应略细、短、平。2、第二段下坡要长要缓勿陡。3、捺脚稍长上边沿要平。
八、竖钩1、钩要平。出钩上边沿勿要左上斜,应稍平。2、不要挑。反弹提起后笔锋不要右下挑,以免出现难看的脚后跟。
九、卧钩1、出钩前要上抬。否则雷同于斜钩,且容易将钩写得大而空,使点的位置不好安排。2、钩要长。钩写长并同起笔保持平行,这样钩很紧凑,也显得小巧。3、钩之拐角要突出。钩之拐角不突出则无神采,其它弧钩拐角也要突出。
十、竖左弯钩宁驼背勿弯腰。起笔右下行急转左下行,转弯处方圆并用,犹如驼背,但不弯腰,无伤大雅。如写成半圆形,犹如弯腰,则有疲软无力之感。
十一、横折钩1、横细折粗。横要提笔写,折要按笔写,不可横粗折细或横折粗细相等。2、钩要弧钩。出钩前先画弧,即用竖左弯钩的写法。不要写成折钩或带后跟的钩。3、要有变化。横折钩可根据不同的字写成长短不同的变化。如同、四、句三字对钩的横折长短要求就不同,要灵活处理,切勿千篇一律。
十二、横折折撇由横折和撇折加撇组成。横折折钩折法与此相同。
十三、竖折折钩由竖折和横折钩组成,注意横还要细,而且横折之折可写圆折。
十四、左点起笔用垂点法。即垂直下笔由轻到重写点,之后向下带笔,收笔与垂露竖相同。如从背面横着看,它变成了左尖横,说明它与左尖横的书写规律是相通的。
笔画书写视频 组合点的用法及写法
1、两点水:用作左偏旁。上为斜点,下为提点。这个部首一般用在字之左,故右边沿要垂直对齐。以避免提点过长占用右偏旁的空间。
2、三点水:用作左偏旁。在两点水之间再加一个斜点,这个点应靠近第一点并呈斜对齐,便于提点收笔延伸到它留下的空白区,以保证右边沿垂直对齐,道理同上。
3、相向点:用作字头。左为斜点,右为撇点。为保证下边沿整齐,故撇点起笔要高于斜点。
4、顺三点:用作字头。在相向点中间插入一个斜点,分布原理与三点水相同,是为保证下边沿整齐。
5、相背点:用作字底。左为撇点,右为斜点,起笔平齐,是为保证上边沿整齐。
6、隔三点:用作字头。在相向点中间插入一个竖点,笔顺是先中间,后两边。
7、四点底:用作字底。按对称辐射分布原理写,左边两点为左点,右边两点为斜点,中间两点要稍小而垂,两边两点应稍长而斜,上边沿要整齐。
8、向心四点:用在字的两边。左为两点水,右为撇点和斜点。右下部斜点稍大。
毛笔楷书入门教程 第一讲毛笔楷书入门教程 第二讲毛笔楷书入门教程
第三讲毛笔楷书入门教程 第四讲 毛笔楷书入门教程 第五讲 毛笔楷书入门教程
第七讲 毛笔楷书入门教程 第八讲 (楷书部首组合规

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宋体印刷字中有重折时,一律用方折;《圣教序》则不然,上方下圆是最理想最美观的组合。举例如下:

2、中段略细。行笔时笔锋略提,笔画自然变细,但不可太细,否则成为”蜂腰”横病笔。

5、空间不均匀。

池威,八零后,现居武汉。湖北省书法家协会会员,曾供职于湖北省文联书法报社,现就职于长江文艺出版社。尤工小楷,简静自然,《心经》小楷作品被多家艺术机构收藏。

在宋体印刷字里,诸横方向一致,关系平行;而《圣教序》中很少平行,方向讲究变化。举例如下:

起笔用垂点法。

4、重折有方圆。

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在宋体印刷字里,对称是一个重要规律,而《圣教序》中,不对称才是规律。举例如下:

十一、横折折撇

2、左右不对称。

3、收笔上方下圆。收笔的”挑”和”折”形成方角,使横神采顿生;最后”转”一定要圆,与方角形成对比,即和谐又有变化。

以上区别宋体印刷字的五不,对逐步摆脱状如布算、板滞无味有重要意义,能够让手下的字越来越鲜活,越来越动人。

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以下,就是《圣教序》中不同于美术字的一些规律。今天我们找来王羲之《圣教序》和美术字做一对比。答案也就一目了然了。

1、转弯幅度大。由起笔的垂直向下到收笔的水平向左,靠腕的灵活转动控制笔锋转弯。

1、横不水平,竖不垂直。

大家知道学书法,得从楷书练起,就像孩童学步,得先学会走路,才能学跑。楷书是基础,学好了楷书,才能为日后行草打下基本功。

均匀分布空间和笔画,几乎是所有印刷体的常规,而在《圣教序》中,很多字都是上疏下密,或左疏右密,或左密右疏,总之是不按均匀的常规写字。举例如下:

2、第二段下坡要长要缓勿陡。

3、重横不平行。

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1、横细折粗。横要提笔写,折要按笔写,不可横粗折细或横折粗细相等。

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一、长横

由于书法知识的普及等因素。大多数人头脑中对好字的认识仍然停留在如横平竖直、端正规整、均匀对称等美术字的标准上。日常也会听到一些点评说:某某人这是写成了美术字。

宁驼背勿弯腰。

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1、出钩前要上抬。否则雷同于斜钩,且容易将钩写得大而空,使点的位置不好安排。

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2、钩要长。钩写长并同起笔保持平行,这样钩很紧凑,也显得小巧。

1、起笔用横的点带法。注意不要粗、长、斜,应略细、短、平。

3、手腕转动和手指捻动要同步进行。

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